욕망매개자·희생양에서 충동주체로의 이행 <밤의 해변에서 혼자>

Abstract

이 논문은 홍상수의 영화 <밤의 해변에서 혼자>(2016)를 희생양 모티프를 중심으로 논의한다. <밤의 해변에서 혼자>는 일반적인 희생양 모티프와 다르게 욕망의 매개자이자 희생양이었던 주인공이 충동의 주체로 이행한다는 데 특징이 있다. 이 논문은 <밤의 해변에서 혼자>의 주인공이 희생양을 넘어서 어떻게 충동주체로 이행해 가는지 <강변호텔>, <도망친 여자>와 대비하면서 논의하는 것에 그 목적이 있다. 2015년 이전 홍상수 영화에서는 희생양 모티브를 찾아보기 어려웠다. 홍상수의 영화에서는 욕망의 서사가 주된 플롯이었지만, 그것은 타자의 욕망을 욕망하고 인정을 추구하는 스놉의 서사가 대부분을 차지했었다, 이와 다르게, <밤의 해변에서 혼자>의 주인공은 욕망의 시스템에서 르상티망의 대상, ‘포함된 배제’로서의 ‘예외상태’에 놓인 희생양이 된다. 그러나 영희는 욕망의 순환 구조에 매몰되지 않고 충동과 주이상스로 이행해 간다. 이것은 그녀가 불가능한 사랑을 지향한다는 점에서도 찾을 수 있다. 그녀는 상상계적이고 나르시시즘적인 사랑, 상징계적인 욕망을 거부하고 실재계적인 사랑, 순수욕망으로서의 사랑을 추구한다. 꿈은 그녀가 충동주체로 이행하는 데 촉매가 된다. 그 꿈은 환상의 베일 뒤에는 아무것도 없다는 것을 깨닫게 하는 ‘환상 가로지르기’로서의 꿈이다. 영희에게는 욕망의 대상을 소유하는 것이 목표가 아니라 ‘진정한 사랑’이라는 불가능한 실재계적인 목표의 주위를 끊임없이 선회하는 것 자체가 목표가 된다. 이 실재계적인 징후는 ‘검은 옷을 입은 익명의 남자’를 통해 암시된다. 익명남은 응시의 주체이지만, 시선의 대상이 되지 않는다. 응시와 시선의 분열이 일어나고, 이 때문에 익명남은 실재계적인 속성을 띤다. 동시에, 익명남은 희극적인 분위기로 코믹 릴리프를 형성함으로써 소격 효과를 발생시키고 이에 따라 관객은 주인공에 대한 감정이입이나 극적 환영보다 지적인 거리를 확보하게 된다. <밤의 해변에서 혼자>에 나타난 희생양의 충동주체로의 이행을 살펴봄으로써 홍상수 영화의 변모 양상을 확인할 수 있었다. 또 이 과정에서 우리 사회에 만연한 욕망과 폭력의 문제, 환상이 아닌 진정한 향유에 관해 재고찰할 수 있었다.